——記國際木偶聯會中國中心副主席、泉州市木偶劇團團長王景賢

    “我們一起為泉州木偶拼一拼，拼輸了要走一起走，拼出希望了，請大家和我一起干?！?992年底上任第一天的這句話，他毫無怨言地為木偶戲劇團奉獻了21年的心血。在他的帶領下，劇團多次獲得國際國內的大獎，成為聞名海內外的“名牌劇團”……

志存千里  勇攀高峰

    提線木偶，古稱“懸絲傀儡”，又名“線戲”。源于漢，興于唐，盛于宋，宋元以降，即流傳于泉州地區，俗稱“嘉禮戲”。泉州提線木偶戲是我國不間斷傳承史最長，文化積淀、藝術積累最為豐厚的傀儡戲種，也是我國懸絲傀儡藝術的珍稀范本和不爭代表。
    近年來，從聯合國總部，到奧運會開幕式，再到世博會，泉州提線木偶屢屢成為福建文化、中國文化的燙金名片。而作為泉州提線木偶戲主要傳承者——泉州市木偶劇團，自建團以來，相繼創作排演了大批劇節目，足跡幾乎遍及中國的大江南北、長城內外、海峽兩岸、以及世界五大洲的近60個國家和地區。20多年來，劇團在團長王景賢的率領下,勵精圖治,突飛猛進,在國際偶壇上更是頻頻創佳績,成為了一個世界文化交流的知名品牌。每當有人問起王景賢是什么力量支撐著他堅守20余年，他總是笑著回答：“一是劇種本身的魅力牢牢地鎖住了我，還有就是責任在肩，再難也要把它挑起。我相信，只要我們用心去做，木偶戲就會代代相傳。”正是懷著這種光榮感、責任感和使命感，王景賢不辜重任，二十年如一日，致力于提線木偶的文化傳承，詮釋著藝術的真諦。
    他作為國家一級編劇，擔任國際木偶聯會中國中心副主席、中國木偶皮影藝術學會副會長、中國戲劇家協會會員、福建省戲劇家協會常務理事、泉州市戲劇家協會副主席、福建省藝術指導委員會委員、泉州市木偶劇團團長，在任期間，潛心鉆研并編導一批木偶劇及戲曲、話劇、歌劇、課本劇、電視劇上演，多次榮獲文化部金獅獎金獎、文化部文華獎、國家舞臺藝術精品工程精品劇目提名獎、全國優秀保留劇目大獎、百花文藝獎，而其多部劇作和學術論文發表于國內權威刊物，曾先后榮獲“全國文化系統先進工作者”、全國五一勞動獎章等重大榮譽。然而，這些驕人的成績，對于處事低調、行事穩重且宅心仁厚的王景賢而言，從來都不是他標榜的對象。
    不僅如此，在王景賢的帶領下，泉州木偶劇團獲得的獎項、殊榮難以計數。2002年，泉州提線木偶被聯合國亞太文化中心列入“傳統民間表演藝術數據庫”；2005年，泉州市木偶劇團被授予“聯合國南南合作網木偶藝術項目示范基地”；2006年，泉州提線木偶戲入選首批“中國非物質文化遺產保護名錄”；2008年，泉州提線木偶登上北京奧運會開幕式的舞臺；2012年，泉州市木偶劇團入選“聯合國教科文組織保護非物質文化遺產公約優秀實踐名冊”，實現我國在此項目零的突破?！吧頌樗囆g工作者不要只看獲得了什么，要想想能為后世留下些什么?！蓖蹙百t對藝術熱忱以及“不須揚鞭自奮蹄”的精神，總是鼓舞著劇團的每一個人。

扎根藝術  重擔甘擔

    面對成功人士，人們所看到和最欣賞的往往是那些籠罩在他們頭上的光環和各種各樣的榮譽，所聽到的是他們那些婦孺皆知的精彩事跡和所取得的成就。而隱藏在他們成功背后的經歷以及所經歷的常人難以想象的故事卻的鮮為人知。正如王景賢的藝術旅程，就是一本內涵十分豐富而多采的書。
    1981年，王景賢以優異成績考入福建藝校第一屆編劇大專班。1984年王景賢憑借出色的畢業作品《顛倒乾坤》，成為了全省最年輕的專業編劇，進入泉州市文化局工作。1992年，懷著對提線木偶藝術的熱愛之心和難以釋懷的責任感，王景賢離開了泉州市文化局，來到了泉州市木偶劇團?；貞浧鸬谝淮巫哌M泉州市木偶劇團的院門，王景賢總是印象深刻，小小的庭院如同大雜院一般雜亂無章地搭滿了臨時建筑。當時，由于演出市場急速萎縮，劇團經營境況相當慘淡，很多演員心生去意。王景賢清楚地認識到改革才是劇團求生存謀發展方式。為了穩定隊伍，王景賢不斷推進人才體制的創新。他根據實際情況成立了兩支演出隊并大膽起用青年演員，為他們提供廣闊舞臺和實踐機會，重燃他們對泉州提線木偶藝術的熱情。上任時，身為團長的王景賢連一張像樣的辦公桌都沒有，他索性拎起皮包，帶著油印的宣傳材料開始了對泉州提線木偶不遺余力的推廣，其間的辛酸，個中的苦楚，又有誰知道。
    此外，在研究了木偶劇的特點之后，王景賢把劇團的復興之路瞄向了海外市場。功夫不負有心人，一年后，劇團終于首次應邀赴臺巡演，并大獲成功?！昂鋈缫灰勾猴L來，千樹萬樹梨花開。”很快，劇團就恢復了排練、演出，甚至走向海外進行演出交流。1995年的新年，王景賢向全團人員擲地有聲地宣布：“從今天起，我們沒有內債、外債，大家領著工資奔向新的一年！”時至今日，很多團員回想起那一幕依然熱淚盈眶。
    偉大的古希臘科學家阿基米德曾經說過：假如給我一個支點，我就能把地球抬起來；找到了發展的支點，就能把木偶劇團引上前進的快車道。為了將木偶劇這門古老的藝術發揚光大，王景賢花了不少心血，任劇團領導、編導20多年來，積極組織搶救、保護、研究文化遺產并且編創及排演《古藝新姿活傀儡》、《欽差大臣》、《趙氏孤兒》、《人與猴》、《火焰山》等劇節目，演遍國內數百座城鄉，并屢次在國內外重大賽事中獲獎。不僅如此，他還屢屢代表國家參加重大對外交流活動，特別是在聯合國總部、北京奧運會開幕式、上海世博會演出及參加央視、中宣部、文化部、中國文聯、中國僑聯主辦的春節晚會和中共中央舉辦的元宵晚會，更使泉州提線木偶戲獲得廣泛的國際聲譽，被公認為“世界一流的木偶藝術”。

任重道遠  傳承文化

    非物質文化遺產是各族人民在長期社會歷史發展進程中創造出來的寶貴財富,是一個民族賴以生存和發展的不竭動力。泉州提線木偶是中國非物質文化遺產保護中最重要的品牌之一，擔當了中國對外交流的‘文化使者’。2012年包括泉州提線木偶在內的福建木偶戲后繼人才培養計劃成功入選保護非物質文化遺產優秀實踐名冊。多年來，泉州提線木偶足跡遍及全球五大洲，在展示中國優秀傳統文化的同時，也進一步提升了泉州在國際上的知名度和影響力。
    “一門藝術，如果欣賞者斷代，這門藝術也就沒有了根。”王景賢認為，文化建設絕不能被忽視，包括政府、社會各界和直接從業者在內，都應該不斷推進人才培養，優化育人環境,保證這門藝術的優秀性能得以延續。王景賢很早就意識到：非物質文化遺產傳承的不僅僅是技藝。學術研究、整理出版文物資料、搶救復排傳統劇目以及后繼傳承人的培養是他踐行非遺保護與傳承的四條主線。
    提線木偶戲在古代是家族、科班傳承；解放后是“傳帶幫”傳承；改革開放后至今，基本上是藝術院校培養的方式。為了讓演員受到更系統、更有針對性的指導，王景賢努力恢復“以師帶徒”的傳統授課方式，即從以“演”為主變為以“教”為主。其目的在于培養和建立師徒間的情感與責任，以傳承劇種內部的倫理道德，來保證傳承的可持續性與質量?！胺沁z傳承的目的，是讓劇種保持生命力，而不是讓它成為‘木乃伊’?！蓖蹙百t不僅重視對傳統劇目的挖掘與復排，還致力于在繼承傳統劇目精髓的基礎上創作演出貼近當代觀眾審美追求的創新劇目。如今，在王景賢的劇團現有專業演員50人，入團時年齡最小的只有12歲。除了手法嫻熟，演員們都會根據各種劇目的需要，動手制作提線木偶。用王景賢的話來說：“只有親手做出來的木偶，才會真的聽你的話?！背酥?，關于演員梯隊建設的問題，王景賢并沒有把目光時刻停留在團里，而是看到了提線木偶更長遠的未來。2006年，福建藝校泉州分校創辦“06級提線木偶表演大專班”，2011年泉州市木偶劇團又與上海戲劇學院聯合招收本科生，這些舉措都為提線木偶的傳承搭建后備人才培養的平臺。
    2013年10月，由王景賢編劇的大型木偶悲劇《趙氏孤兒》榮獲第十屆中國藝術節暨第十四屆文華新劇目獎等多個項。泉州市木偶劇團成為全國唯一蟬聯3次國家級最高政府獎——文華獎的地市級劇團。
    幾度風雨見彩虹，真情感動百花開。二十年多年的藝術歲月，王景賢以腳踏實地的工作作風、充滿責任感的憂患意識以及關照木偶藝術事業長遠發展的廣闊視角守護著我們共有的傳統藝術瑰寶。他不僅是一位優秀的院團管理者，更是泉州木偶藝術的守護人和開拓者！